當(dāng)李誕在最近播出的《脫口秀大會(huì)》第五季里看似無(wú)意地提到“漫才大會(huì)”時(shí)，屏幕前的觀眾敏感地捕捉到了這一信息。

“我沒(méi)聽(tīng)錯(cuò)吧，漫才大會(huì)要來(lái)了？”

【資料圖】

“終于要來(lái)了，期待！”

“想看肉食動(dòng)物（注：在今年的《脫口秀大會(huì)》很受歡迎的一對(duì)漫才組合）上漫才大會(huì)。”

可能一些新觀眾還在對(duì)“漫才”是什么一頭霧水的時(shí)候，不斷飄過(guò)的彈幕已經(jīng)在提醒他們——你們落伍了。

漫才本是一種來(lái)自日本的喜劇表演形式，類(lèi)似中國(guó)的對(duì)口相聲。一部分觀眾最早知道漫才，是因?yàn)?016年Netflix播出的一部講述一對(duì)漫才師徒故事的日劇《火花》。

而更多觀眾開(kāi)始聽(tīng)到漫才，是在最近兩年的《脫口秀大會(huì)》里。

——同樣是站著靠語(yǔ)言和肢體表演的漫才，在一檔原始創(chuàng)意來(lái)自歐美國(guó)家的中國(guó)脫口秀綜藝節(jié)目里找到了生存空間。

去年肉食動(dòng)物闖進(jìn)《脫口秀大會(huì)》第四季總決賽并獲得第七名，漫才在中國(guó)觀眾中間開(kāi)始收獲前所未有的關(guān)注。肉食動(dòng)物隨即開(kāi)始了一輪千人劇場(chǎng)級(jí)別的漫才專(zhuān)場(chǎng)全國(guó)巡演，門(mén)票一度售罄。

肉食動(dòng)物

綜藝節(jié)目縮短了漫才在中國(guó)的“成名”時(shí)間。

這其實(shí)也符合如今包括脫口秀在內(nèi)，許多新喜劇在中國(guó)的發(fā)展軌跡。就比如去年米未傳媒推出的《一年一度喜劇大賽》第一季，讓很多觀眾第一次對(duì)sketch和默劇等喜劇形式有了直觀感知。

如果說(shuō)以上是喜劇綜藝給喜劇本身帶來(lái)的正面影響，那么隨著喜劇綜藝越來(lái)越成為一種常態(tài)化的存在，其“副作用”也開(kāi)始顯現(xiàn)。

盡管捧紅了一眾脫口秀演員，把漫才推向了千人劇場(chǎng)，但正在播出的《脫口秀大會(huì)》第五季卻因?yàn)楣?jié)目里嘉賓周迅忘記為選手拍燈，那英點(diǎn)評(píng)的不專(zhuān)業(yè)，以及李誕過(guò)于明顯的偏心自家公司演員的舉動(dòng)等等“小”問(wèn)題，讓氣憤的觀眾集體打出了一星。

4.9的豆瓣評(píng)分，是《脫口秀大會(huì)》史上最差成績(jī)。

圖源：豆瓣截圖

而當(dāng)我們回顧喜劇綜藝在中國(guó)的發(fā)展，就會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在所有這些好與壞，都是有跡可循的。

從春晚和小品說(shuō)起

本文要討論的喜劇綜藝，指的是內(nèi)容以某種或多種特定的喜劇門(mén)類(lèi)為主，并包含完整演出內(nèi)容的綜藝節(jié)目，只包含搞笑元素的綜藝節(jié)目先不做討論。

中國(guó)最早的喜劇綜藝，可以追溯到80年代的春晚。第一個(gè)被稱(chēng)作“小品”的喜劇形式出現(xiàn)在電視上，就是1984年春晚上由陳佩斯和朱時(shí)茂主演的《吃面條》。

圖源：源于網(wǎng)絡(luò)

到80年代末，春晚中已經(jīng)可以見(jiàn)到比如相聲、小品和南方的滑稽戲等今天大部分的喜劇形式。

小品和喜劇掛鉤，實(shí)際上也經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過(guò)程。據(jù)說(shuō)當(dāng)年部隊(duì)下基層演出，因?yàn)榭臻g小、時(shí)間短，要讓?xiě)?zhàn)士們開(kāi)心，加入搞笑的元素就成了必然，到后來(lái)這種表演形式通過(guò)電視傳播到大眾范圍，被觀眾接受和歡迎，小品也才變成了“喜劇小品”。

而真正讓喜劇在電視屏幕里常態(tài)化的，是央視在90年代初開(kāi)播的《綜藝大觀》和《曲苑雜壇》兩檔節(jié)目。

圖源：源于網(wǎng)絡(luò)

盡管還不能稱(chēng)之為喜劇綜藝，但兩檔節(jié)目在編排上都包含了相聲、小品、魔術(shù)、歌舞、雜技和評(píng)書(shū)等形式，也成為后來(lái)喜劇綜藝的雛形。其中《綜藝大觀》也是中國(guó)電視史上，“綜藝”二字第一次出現(xiàn)在電視節(jié)目名稱(chēng)里。

綜藝研究者周逵曾如此解釋喜劇早期在電視節(jié)目中出現(xiàn)的必然性：

中國(guó)傳媒行業(yè)由事業(yè)單位轉(zhuǎn)成市場(chǎng)和企業(yè)化經(jīng)營(yíng)，“產(chǎn)品化內(nèi)容”的生產(chǎn)逐漸成為剛需，電視臺(tái)提供大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化娛樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)品，觀眾愿意為歡笑買(mǎi)單，這是產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)……另外，90年代以后，中國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)，只有社會(huì)達(dá)到一定的富裕程度之后，大家才會(huì)接納“非嚴(yán)肅型內(nèi)容”、接納娛樂(lè)的正當(dāng)性。

這種“喜劇形式作為電視節(jié)目一部分”的狀況，一直持續(xù)到21世紀(jì)初。

早期電視節(jié)目中出現(xiàn)的喜劇表演，常常包含諷刺黑心老板，臃腫機(jī)關(guān)機(jī)構(gòu)，嘲弄虛假?gòu)V告等諷刺時(shí)事、揶揄人性的內(nèi)容，而到2000年后，隨著以春晚為代表的電視節(jié)目舞臺(tái)越來(lái)越華麗，諷刺性喜劇作品表達(dá)也越來(lái)越圓潤(rùn)。

以小品、相聲為代表的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目在春晚中逐漸退居二線(xiàn)，也慢慢“坍縮”到一些搞笑類(lèi)綜藝中，于是才有了后來(lái)專(zhuān)門(mén)的喜劇綜藝。

東方衛(wèi)視和《東方夜譚》

要談喜劇綜藝在中國(guó)的流變，上海東方衛(wèi)視是一個(gè)繞不過(guò)去的機(jī)構(gòu)。

21世紀(jì)初，各地方衛(wèi)視開(kāi)始尋找各自的差異化競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。比如當(dāng)時(shí)北京衛(wèi)視以曲藝節(jié)目、文化類(lèi)內(nèi)容見(jiàn)長(zhǎng)，湖南衛(wèi)視則以《快樂(lè)大本營(yíng)》為招牌，開(kāi)始強(qiáng)化其娛樂(lè)綜藝的屬性。

也是在這個(gè)時(shí)候，東方衛(wèi)視開(kāi)始選擇與脫口秀牽手，在2003年推出了一檔叫做《東方夜譚》的脫口秀節(jié)目。這也是國(guó)內(nèi)最早、也是第一次取得成功的脫口秀節(jié)目。

哪怕是現(xiàn)在看來(lái)，東方衛(wèi)視的這一選擇都非常超前。

因?yàn)橄啾容^其他電視臺(tái)許多基于本土文化策劃的節(jié)目，《東方夜譚》有著非常明顯的文化引進(jìn)的屬性。據(jù)說(shuō)，《東方夜譚》的創(chuàng)始人之一、派格傳媒的老總孫健君在美國(guó)生活過(guò)很多年，他非常推崇美國(guó)著名脫口秀節(jié)目《The Tonight Show（今夜秀）》，曾帶回過(guò)很多帶子回來(lái)給大家看。

《The Tonight Show》

也是在幾乎同期，字幕組開(kāi)始在中國(guó)興起。他們開(kāi)始自發(fā)地翻譯、制作像國(guó)外的《囧司徒每日秀》（1996年開(kāi)播）等脫口秀節(jié)目，也讓脫口秀在國(guó)內(nèi)的播出具有了一定觀眾基礎(chǔ)。

《東方夜譚》被認(rèn)為是真正意義上的美式脫口秀在中國(guó)的平移。它的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)自2000年幾個(gè)在西祠論壇上認(rèn)識(shí)的年輕人，他們?cè)谝黄鹬谱鬟^(guò)一檔沒(méi)有被播出的時(shí)事類(lèi)評(píng)說(shuō)節(jié)目《星期八》，這檔風(fēng)格辛辣、充滿(mǎn)了挖苦和諷刺的節(jié)目也成為《東方夜譚》的雛形。

2003年10月23日，《東方夜譚》在東方衛(wèi)視首播，主持人則是在2002年離開(kāi)央視加入東方衛(wèi)視的劉儀偉。

《東方夜譚》主持人小蔡（左）和劉儀偉（右）

《東方夜譚》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)脫口秀節(jié)目的先河，其節(jié)目形式和風(fēng)格完全不同于當(dāng)時(shí)流行的談話(huà)類(lèi)節(jié)目，一主一輔的主持搭配也讓觀眾眼前一亮。

2005年，《東方夜譚》以全年平均2.1%的收視率，成為國(guó)內(nèi)成為日播節(jié)目的收視冠軍。

但就像所有綜藝節(jié)目到最后都會(huì)遇到的問(wèn)題，在節(jié)目日趨成熟之后，《東方夜譚》逐漸失去了新意，講笑話(huà)開(kāi)始變成一種機(jī)械的技術(shù)工作。并且脫口秀本身的諷刺特性，也越來(lái)越多地遇到“很多話(huà)都不能說(shuō)”的現(xiàn)實(shí)矛盾。

喜劇綜藝很重要的“時(shí)效性”也因?yàn)楫?dāng)時(shí)的技術(shù)條件無(wú)法得到保證。《東方夜譚》是在北京制作，然后把帶子寄到上海播出，這其中往往需要一周的時(shí)間，主創(chuàng)胖胖曾在當(dāng)時(shí)接受采訪(fǎng)時(shí)講過(guò)一個(gè)例子，

“有一次我們做了一個(gè)北大的事情，結(jié)果幾天以后人家就登報(bào)認(rèn)錯(cuò)了，但是我們的帶子剛剛寄到上海，沒(méi)有辦法，就播出去了，后來(lái)還挨了批評(píng)。”

《東方夜譚》最終也隨著選秀綜藝在國(guó)內(nèi)迎來(lái)高潮而失去了光環(huán)。2006年，伴隨東方衛(wèi)視最新開(kāi)辟的《我型我秀》和《加油好男兒》兩檔選秀節(jié)目，播出三年的《東方夜譚》也宣告停播。

盡管如此，《東方夜譚》還是像一顆種子，催生出了東方衛(wèi)視后來(lái)的《壹周立波秀》、《今晚80后脫口秀》和《金星秀》等一批電視脫口秀節(jié)目，被認(rèn)為是中國(guó)該節(jié)目形態(tài)的啟蒙者。

喜劇綜藝迎來(lái)百花齊放

以《東方夜譚》為代表的喜劇綜藝停播后，喜劇綜藝在國(guó)內(nèi)沉寂了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

直到2013年，隨著限娛令的頒布，歌舞類(lèi)、真人秀類(lèi)綜藝驟減，喜劇綜藝節(jié)目才又開(kāi)始呈現(xiàn)出井噴式增長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)有統(tǒng)計(jì)指出，僅2014-2015年兩年間，就有50多檔喜劇綜藝在國(guó)內(nèi)各層級(jí)電視臺(tái)播出。

這一時(shí)期有兩檔具有代表性的喜劇綜藝：

一檔是2012年開(kāi)播的《今晚80后脫口秀》，代表脫口秀節(jié)目的出圈；另一檔是于2011年開(kāi)播的《謝天謝地你來(lái)啦》，代表不同于脫口秀的另一種喜劇形式“即興喜劇”綜藝在中國(guó)的興起。

《今晚80后脫口秀》區(qū)別于《東方夜譚》的地方在于，后者是對(duì)國(guó)外脫口秀節(jié)目的原樣復(fù)制，而《今晚80后脫口秀》則將舶來(lái)品文化與上海的海派文化巧妙地結(jié)合在了一起。

并且比起受限于硬件設(shè)備，只能在狹小的空間進(jìn)行錄制（稍微一動(dòng)就會(huì)出鏡頭那種）的《東方夜譚》，《今晚80后脫口秀》也給脫口秀賦予了一套完整的視覺(jué)表達(dá)體系，比如包含一系列固定儀式，上場(chǎng)方式和背景音樂(lè)等等，使得脫口秀節(jié)目的舞臺(tái)呈現(xiàn)更加完整精致。

圖源：源于網(wǎng)絡(luò)

而在綜藝研究者周逵看來(lái)，這種形式感很重要，憑借畫(huà)面和聲音，能讓觀眾立刻入戲。

《今晚80后脫口秀》因此也確立了這類(lèi)喜劇綜藝樣態(tài)的社會(huì)接納度。

不過(guò)當(dāng)時(shí)脫口秀并不是喜劇綜藝的全部，這一時(shí)期一些電視臺(tái)也開(kāi)始在綜藝節(jié)目中嘗試對(duì)其他喜劇形式的探索。央視的《謝天謝地你來(lái)啦》就瞄準(zhǔn)了即興喜劇。

2012年《中國(guó)好聲音》第一季的開(kāi)播在中國(guó)電視行業(yè)引發(fā)了版權(quán)引進(jìn)的風(fēng)潮，崔永元擔(dān)任主持的《謝天謝地你來(lái)啦》也正是央視引進(jìn)澳大利亞即興喜劇節(jié)目版權(quán)的產(chǎn)物，且?guī)缀跖c原版《Thank God You"re Here》一模一樣（連標(biāo)題都是直譯而來(lái)）。

圖源：源于網(wǎng)絡(luò)

《謝天謝地你來(lái)啦》的重要影響在于，它激發(fā)了許多普通人進(jìn)入喜劇創(chuàng)作的熱情，節(jié)目播出后，也一度令線(xiàn)下的即興喜劇變得火爆起來(lái)。

除了脫口秀和即興喜劇，這一時(shí)期的喜劇綜藝還呈現(xiàn)出一種“大融合”的特征，也就是在同一檔喜劇綜藝?yán)铮_(kāi)始出現(xiàn)多種喜劇門(mén)類(lèi)同臺(tái)競(jìng)技的情況。

2015年開(kāi)播的《歡樂(lè)喜劇人》正是此類(lèi)節(jié)目的代表。

《歡樂(lè)喜劇人》的導(dǎo)演施嘉寧最初對(duì)節(jié)目的構(gòu)想，就是要為中國(guó)的喜劇人打造一個(gè)平臺(tái)，

“在中國(guó)，觀眾還是覺(jué)得小品就是喜劇，這是春晚帶給觀眾的禁錮。而喜劇不只是小品，它還有相聲，有形體，有各種各樣的形式。既然春晚枷鎖太多，那就在這個(gè)舞臺(tái)上玩春晚玩不了的東西，真正顛覆春晚喜劇。”

在這樣的目標(biāo)下，《歡樂(lè)喜劇人》號(hào)召了中國(guó)幾乎所有有著一定影響力的喜劇表演團(tuán)體和演員，其中就包括了劉老根大舞臺(tái)、德云社、開(kāi)心麻花，以及后來(lái)的大碗娛樂(lè)等等。

圖源：源于網(wǎng)絡(luò)

在推動(dòng)整個(gè)喜劇行業(yè)發(fā)展、交流的同時(shí)，《歡樂(lè)喜劇人》也直接促進(jìn)了此類(lèi)節(jié)目的商業(yè)價(jià)值的提升。在此之前，喜劇綜藝并未得到商業(yè)認(rèn)可，廣告主對(duì)于文化產(chǎn)品的估值，主要取決于參演藝人。

而隨著《歡樂(lè)喜劇人》的出圈，喜劇綜藝也逐漸進(jìn)入到了一種有商業(yè)保證的健康可持續(xù)的狀態(tài)。

更重要的是，有了這樣的“大融合”，也為后來(lái)各種喜劇類(lèi)型拆分出各自的喜劇綜藝奠定了基礎(chǔ)（雖然在最開(kāi)始許多喜劇演員曾對(duì)“將不同類(lèi)別的喜劇人集結(jié)在一起競(jìng)爭(zhēng)名次”感到抵觸）。

喜劇綜藝的分流和爭(zhēng)議

直到《歡樂(lè)喜劇人》，中國(guó)的喜劇綜藝基本都還是以國(guó)內(nèi)各層級(jí)電視臺(tái)為依托播出的，而后隨著互聯(lián)網(wǎng)逐漸入侵人們的生活，2015年以后，各視頻平臺(tái)開(kāi)始慢慢取代電視臺(tái)，成為人們觀看喜劇綜藝的主要渠道。

越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)原生喜劇綜藝開(kāi)始產(chǎn)生。

一個(gè)典型的例子是2017年開(kāi)播的《吐槽大會(huì)》，這檔節(jié)目的主創(chuàng)編劇團(tuán)隊(duì)均脫胎于東方衛(wèi)視已停播的《今晚80后脫口秀》，由笑果文化和企鵝影視聯(lián)合制作，并在騰訊視頻獨(dú)家播出。

相較于電視臺(tái)，平臺(tái)給了喜劇綜藝更大的制作自由度。這一階段的喜劇綜藝，也呈現(xiàn)出了各立門(mén)戶(hù)、賽道細(xì)分的發(fā)展態(tài)勢(shì)。這也可以解釋德云社和開(kāi)心麻花各自的“團(tuán)綜”，《德云斗笑社》和《麻花特開(kāi)心》的出現(xiàn)。

《德云斗笑社》宣傳海報(bào)

喜劇綜藝發(fā)展至此，事實(shí)上已經(jīng)進(jìn)入了一種相對(duì)成熟的狀態(tài)。這一方面意味著喜劇綜藝節(jié)目不再以創(chuàng)作者的創(chuàng)作意志為核心，而是平臺(tái)、公司意志加上藝人的創(chuàng)作意志混雜在一起的產(chǎn)物。

當(dāng)喜劇綜藝的大眾認(rèn)知度越高，影響力越大，也就不得不把輿情作為內(nèi)容制作的重要考慮因素。這或許也能解釋為什么近兩年，《吐槽大會(huì)》會(huì)被詬病為“洗白大會(huì)”，以及以脫口秀演員楊笠的事件為代表的“喜劇應(yīng)不應(yīng)該冒犯”之類(lèi)的問(wèn)題會(huì)被拿出來(lái)認(rèn)真討論。

2020年脫口秀演員池子從笑果文化出走，或許也能成為喜劇綜藝使喜劇大眾化后，隨之而來(lái)一系列副作用的注腳。

而另一方面，許多成熟的喜劇演員經(jīng)過(guò)之前各種喜劇綜藝的“磨煉”，其創(chuàng)作素材也在逐漸被消耗。近兩年《歡樂(lè)喜劇人》口碑與影響力的下滑，也被認(rèn)為是由于喜劇節(jié)目的產(chǎn)出速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了演員們線(xiàn)下創(chuàng)作的周期。

于是這一階段的喜劇綜藝，也進(jìn)入到了“頭部帶尾部藝人”老帶新的時(shí)代，越來(lái)越多喜劇新人選拔類(lèi)的喜劇綜藝開(kāi)始出現(xiàn)。

不管是笑果文化的《脫口秀大會(huì)》，米未傳媒的《一年一度喜劇大賽》，還是央視的喜劇人才選拔節(jié)目《金牌喜劇班》，甚至是看起來(lái)有些劍走偏鋒的打著“有趣綜藝新偶像”選拔旗號(hào)的《認(rèn)真的嘎嘎們》，無(wú)一不是這樣的例子。

而“老帶新”的問(wèn)題，現(xiàn)在的《脫口秀大會(huì)》第五季已經(jīng)有了說(shuō)明。

圖源：《脫口秀大會(huì)》第五季截屏

當(dāng)觀眾對(duì)一檔喜劇綜藝的關(guān)注和討論，開(kāi)始變成嘉賓有沒(méi)有拍燈，點(diǎn)評(píng)是不是到位，選手晉級(jí)是不是有暗箱操作之類(lèi)，而不是喜劇本身是否精彩好看的問(wèn)題時(shí)，喜劇綜藝實(shí)際上已經(jīng)和它開(kāi)始的出發(fā)點(diǎn)相背離。

這個(gè)時(shí)候也很難講喜劇綜藝之于喜劇行業(yè)，究竟是一件好事還是壞事。

但不論如何，對(duì)于如今絕大部分想收獲觀眾的喜劇演員來(lái)說(shuō)，喜劇綜藝已經(jīng)被驗(yàn)證過(guò)是一條雖艱難但有效的途經(jīng)，喜劇演員依然需要這樣的舞臺(tái)來(lái)實(shí)現(xiàn)進(jìn)步。

而當(dāng)生活越來(lái)越充滿(mǎn)不確定時(shí)，觀眾也需要有更優(yōu)質(zhì)的喜劇作品帶來(lái)慰藉，甚至從中獲得力量。

喜劇綜藝需要更好的引導(dǎo)，雖然個(gè)中過(guò)程并不容易，但諸位喜劇綜藝導(dǎo)演和制作人們也不能忘記。

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