記者 張勇毅

編輯 高宇雷

【資料圖】

你還記得 2009 年時，《阿凡達》在電影院上映時的空前盛況嗎？

13 年前，開啟 3D 電影時代的《阿凡達》，在首映一個月之后被引進到中國大陸，獲得了空前的高票房與口碑雙收。并且在之后的九年中都一直穩坐全球票房第一的寶座。如果加上重新以 4K 技術修復制作的重映版上線之后的票房，至今《阿凡達》仍然是全球影史票房第一。

從《阿凡達》上映的 2009 年，到如今 12 月 16 日《阿凡達：水之道》即將上映，中間已經過去了十三年，甚至比《泰坦尼克號》和《阿凡達》之間的十二年還要更長。

《阿凡達》在電影工業的歷史上創造了許多「第一次」，如今回頭來看，其中給電影產業帶來影響最深遠，同時也是讓很多人至今難以忘懷的，還是 3D 效果帶來的震撼體驗。

在《阿凡達》上映之后，越來越多電影在攝制中引入 3D 攝影機作為錄制標配，但 3D 技術并沒有給電影業界帶來革命性的變化，大部分影片都會在提供 2D 版本的同時將 3D 版本作為補充，并沒有更多在制作時就思考如何利用 3D 技術將故事說的更好的電影問世。

但對于卡梅隆而言，這或許也藏著用 3D 技術再一次顛覆電影業界的機會，在接受采訪時，卡梅隆表示如今 3D 給電影業界帶來的影響，并沒有隨著時代變化而消退。

「對大部分觀眾而言，3D 技術看起來已經不再重要，但其實并不是這樣，它只是逐漸進入我們的日常生活。

我覺得 3D 技術更像是彩色電視，在剛推出的時候觀眾都感覺非常驚奇，也會因為電影是彩色的就買票去看；在《阿凡達》上映時，觀眾也的確會因為 3D 而進電影院，這本身已經是一種時代的象征」

但想讓 3D 電影再次重回主流，《水之道》或許也要拿出對應的新技術 —— 從目前種種跡象來看，「裸眼 3D」可能就是其中的關鍵；這一新技術采用 RGB 激光投影系統，無需 3D 眼鏡也能實現直接將不同的圖像分別投射給觀眾的左右眼球。

雖然目前關于這一裸眼 3D 技術在《水之道》中的實際呈現效果還尚未有實際體驗出爐，但從這一技術的提供方科視數碼（Christie Digital）公布的相關的專利能看出，使用 RGB 激光投影系統的電影屏幕，相比傳統 3D 電影的兩個畫面還要多出一個，通過單獨的可調透鏡單元來調整激光方向，讓觀眾能夠直接看到立體的畫面內容。

如果這一技術在《水之道》中能在商業上大獲成功，受到觀眾的喜愛，或許《水之道》也真的能復刻當年《阿凡達》在 3D 技術推廣上的成功，讓裸眼 3D 成為影院的新標準。

作為以《水之道》為副標題的電影，《水之道》這次所講述的故事也主要聚集在潘多拉星球的海洋領域，這也意味著《水之道》電影中大部分以海洋為背景的畫面，都需要在水下環境中完成。

詹姆斯-卡梅隆一直鐘情于以「海洋」作為背景發生的故事，除了拍攝更為著名的《泰坦尼克號》之外，卡梅隆本人也一直著迷于神秘莫測的海底，或許這也是讓他堅持十三年，不惜成本挑戰水下拍攝新技術的原因。

在《泰坦尼克號》3D 版上映的同一星期，詹姆斯-卡梅隆就曾搭乘「深海挑戰者號」單人潛水器，成為全球第三位潛入深度 10898 米的馬里亞納海溝的人類。

深潛本身是一項極度危險的探索行為，即使是特制的單人深潛器，也需要承受千倍的海面壓力，稍有不慎人的軀體就會被大氣壓擠爆。

但在萬米深的海面之下，甚至可以說是比月球背面更加孤寂的無人領域，或許也真的存在卡梅隆對于海洋以及一直希望嘗試拍攝水下世界執念的答案。

卡梅隆在深潛之前，曾透露想要在《水之道》中，給觀眾呈現出一個「豐富多彩、有著近乎瘋狂的想象力的水下世界」，這也意味著即使對于這個曾將 3D 技術發揚光大的人來講，也不得不對手上的拍攝技術做進一步的升級。

雖然過去數年中伴隨著超級英雄類型商業電影的逐漸成熟，高度工業化的好萊塢電影也誕生了《海王》《黑豹 2》等多部以海洋為舞臺的影片，但這些電影中的絕大部分水下橋段的拍攝都是在影棚中，通過綠幕 + 吊威亞完成拍攝。甚至《黑豹 2》主演演員在接受專訪時，直接承認自己是「旱鴨子」，并不會游泳。

相比之下，《水之道》的拍攝中，為了讓演員與攝制團隊能在水下正常完成大量實景拍攝，卡梅隆請來專業的閉氣專家來給演員與攝影團隊教學。

為了完成水下拍攝，《水之道》的所有演員都拿到了專業潛水證。同時為了讓水下拍攝過程中也保持神情自然，他們還要進行專業憋氣訓練，參演《水之道》的奧斯卡影后凱特·溫絲萊特在接受曾透露在接受訓練之后，能一次在水下閉氣 7 分 14 秒。

除了直接駐扎在海邊拍攝，為了還原復雜的水下動作捕捉效果，《水之道》劇組還定制了一個容積 90 萬加侖（約合 3400 立方米）的龐大水箱，同時水箱中也布置了各種用于模擬海洋動力學環境的裝置，讓水下拍攝環境中演員能夠盡可能模擬真實海平面之下的水流流動狀態。

在水下相關橋段的拍攝過程中，《水之道》拍攝團隊不僅需要完成拍攝工作，更需要在拍攝的同時解決各種之前電影業中沒有現成解決方案的問題。例如其中涉及到大量在水下的動作捕捉情節，負責特效的 WETA 團隊還為《水之道》劇組研發了一套新的動作捕捉系統，方便演員在水下環境中完成動作捕捉。

另一個水下拍攝的難題在于 3D 攝影機：由于 3D 拍攝原理限制，攝影師需要同時立體拍攝不同角度的畫面，但傳統 3D 攝影設備直接下水由于水下光線折射以及氣泡等原因，會導致最終成像效果出現嚴重的畸變。同時過于笨重的傳統攝影機也比證明在水下很難靈活的操作。

針對這些之前從未有人遇到過的情況，《水之道》攝制團隊與 DeepX 3D 聯合開發了世界上首款專用于捕捉水下 3D 畫面的鏡頭系統，即使完全沉浸在水中也不會因此出現失真與色差，還比傳統 3D 攝影機能保留一倍多的細節。

索尼也針對《水之道》劇組的特殊需求，為期定制了一款專用于水下拍攝的防水攝影機：整機被重新「切開」，主機與鏡頭部分只用一根線纜連接，讓攝影師可以盡可能地靈活操作攝影機。

至于在水下拍攝會在鏡頭上形成氣泡的問題。攝影師們直接使用了柯達 Photo-Flo 的化學凝膠，涂抹在鏡頭上即可打破表面的張力，防止氣泡形成。

有了卡梅隆本人對于深海的熱愛，加上攝制團隊對于攝制效果的不妥協，最終才有了《水之道》中最終在水下攝影效果：截止本文發布時，《水之道》的媒體評價已經出爐，多家媒體都對電影其中的水下特效贊賞有加，甚至使用「視覺奇跡」這樣的字眼來描述。

電影工業的又一次革命？

之所以很多詹姆斯卡梅隆的影迷將其稱之為「卡神」，不僅是因為卡梅隆從《泰坦尼克號》到《阿凡達》，再到《水之道》這樣每次周期都十余年的堅持，更是因為卡梅隆一直在推動著過去幾十年電影特效領域的技術革命。

即使有《阿凡達》成功案例在前，很多人已經開始提前為《水之道》預熱，認為其將會是詹姆斯卡梅隆帶給電影業界的「又一次革命」。

但推動技術進步的因素往往比想象的要現實很多：即使解決了技術上的難題，最終技術能否更多電影從業者效仿，最重要的因素仍然是商業上能否得到成功。

例如一直鐘情于在攝制中使用 120 幀的李安，在歷經《比利林恩的中場戰事》與《雙子殺手》等數部采用 120 幀技術制作的電影上映之后，一方面是支持放映 120 幀的影院仍然寥寥無幾，加上評價毀譽參半票房遇冷，因此直到今天也鮮有更多的跟隨者采用這一技術。

因此，即使《阿凡達》系列的第二/三部，已經采用了同時拍攝的模式來制作，后續阿凡達四/五部能否正常完成拍攝以及上映工作，都要取決于《水之道》是否能在商業上取得成功 —— 《水之道》中采用的各種能顛覆電影行業的技術也是如此。

對于線下電影業界來講，《水之道》也被看作是吸引觀眾「重回電影院」的機會，作為開啟線下影院一輪新熱潮的鑰匙，甚至是線下電影院走出過去三年寒冬的火苗。

對于《水之道》來講，取得商業上的成功仍然并不容易，卡梅隆也在接受采訪時表示，高達 3.5 億美元的制作成本，意味著《水之道》至少要成為電影歷史上票房第四才能實現收各種前期成本的收支平衡，要實現商業上的成功，成為影史票房前三的電影可能是唯一的選擇。

但無論何時，好電影永遠都是吸引觀眾走進電影院的契機。

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