《青麓幽鳴· 青木》劇照

傳統式的戲劇表演，演員們在舞臺上演繹悲歡離合，觀眾們看到的是角色的故事全貌——《弗蘭肯斯坦》中，科學怪人之孤獨、博士的狂妄與被反噬、未婚妻和岳父的不滿……

你或許會偶爾在一剎那悲憫于其中一個角色的苦楚，但更多地是俯看戲中的蕓蕓眾生，而不能與大多數角色真正共情。因為，舞臺與座席的這種割裂形式，還有靜態坐著觀看的方式，在你與演員之間，無形中豎起了一堵“他者世界”之墻。

而浸沒式戲劇，又常常稱之為沉浸式戲劇，則體現出全然不同的先鋒性。所有的觀眾與表演者之間的藩籬，在改變了的表演場域、觀演方式中被一定程度地打破，觀眾對戲劇中的每一個角色，可以前所未有地感同身受。

不再是上帝視角

在朝陽區的人定胡同，已經上演了半年的戲劇《青麓幽鳴·青木篇》，就是浸沒式戲劇的典型代表。

每到周五、周六、周日，這里的演劇場就會上演一個浸潤著中國古風文化的故事：

青木一族世代生活在麓隱村內。現任族長是老族長之子“吟空”，他以保護村民為己任。幾年前村中來了一只神鳥“瀟瀟”，她的吟唱可以幫村民解除病痛；跟著神鳥“瀟瀟”來到村里的還有她的愛人“鐘鐸”以及他的徒弟“元束”。村中長老“石良”收養了一個外村的孩子“石維續”。醫者“孫仙兒”在村中行醫，獵戶“沈凌天”一直居住在村邊小屋，他的妻子“陳思”一直沒有在村中露過面。

近日村中傳言，“瀟瀟”即將生育，而且產子后將不再為村民吟唱。平靜的麓隱村似乎被這個消息擾起了軒然大波，村里每個人似乎都有自己的心思……

《青木篇》演員海報 拍攝/鈦媒體App 陶淘

這里的演劇場，是一個1500平米左右的超大型空曠空間。《青麓幽鳴·青木》戲劇的創作者們，把這里模擬改造成了故事中村落的裝潢：以柵欄、籬笆、古樹、木門等作為隔斷，臥房、藥鋪、酒館、水池等作為置景，還有各種柔和的燈光、芬芳的氣味，都構成了劇中的環境。

“正因為裝潢的擬真感，你在這個村子里，你也是這個村子的一員，然后你就像是經歷了一場夢，只是你無法改變它。”《青麓幽鳴·青木》的創始人歐陽凌翔對鈦媒體App表示。

在這里，一場戲的時長為2個小時，分前后兩輪重復性表演。

不同于普通戲劇的順序、倒敘或者插敘式表演形式，演員在浸沒式劇中的表演，是一個典型的平行結構。演一輪戲時，9個角色九條支線在這個超大村舍的不同場景里一同上演，而所有演員的故事碎片湊在一起才構成了戲劇的完整拼圖。

觀眾欣賞這部劇的方式與傳統戲劇更是截然不同：不再坐在座位上靜態地觀看戲劇，而是可以自由地穿梭于戲劇場景之中，跟隨自己喜歡的角色，沉浸式地從頭至尾去體驗故事中的某一條線索，幸運的話還會配合演員完成一些簡單的小任務。

觀眾跟隨著演員體驗戲劇

戲劇評論家Jonathan Mandell曾經在總結現代沉浸式戲劇時，提到了其核心的特點之一，就是觀眾的主動體驗。

與傳統劇目展現在觀眾面前的千人千面劇情不同，《青木篇》里，由于跟隨哪位演員是觀戲人自身的決定，因此，如何感知和拼湊故事，其決定權就掌握在了觀眾自己手中。

換句話說，在當代的浸沒式戲劇里，每一個人都是自己的攝影師和剪輯師，感知了自己想要獲得的觀戲體驗。

也正因為一條線索只能詳細地了解一位角色的喜怒哀樂，通過猜測來管中窺豹整部戲劇，因此，對于戲迷而言，2個小時一場的觀劇，只能沉浸式地體驗兩位角色的故事。為了詳細了解更多角色的故事，二刷三刷的觀眾，就自然不在少數。

網友“永是未央夜”二刷《青木篇》，是為了通過跟隨一位新的角色——石維續體驗完故事全程，去驗證自己“他是個擰巴的小怪物”的猜測。之前其他角色的故事碎片，已經支離破碎地構建了未央夜對石維續的一些性格推測，而這次沉浸式體驗，就可以讓她帶著偵探證實的想法，去更深入地體驗劇情。

網友“永是未央夜”評論截圖

隨演員而動的特點還在于，角色內心的掙扎、神態中的疲憊、絕望，還有皮膚上劃過的傷痕，都會在方圓三五平米內赫然呈現在觀戲者面前，而且觀眾會帶著這種情緒繼續跟進該角色故事的發展。因此，觀戲人絕不再是“他者”，而會以第一人稱的代入感走入戲中。

另一位網友檀香沙洲對鈦媒體App表示，正因為每跟著一位角色走一遍故事的全程，與演員的共情感就會涌現一次，理解“比如TA為什么要這么做，不是出于愚蠢、惡毒，而是無奈”。于是，上帝視角就會自然淡去，戲劇想要形成的觀眾與角色之間的共融感則比較容易達成。

其實，拋卻上帝視角的觀演方式，于觀眾而言，還有著非常明顯的現實意義。

在面對新聞中的人物事件，甚至聽聞親友的遭際時，上帝視角都容易因旁觀者角色而自然形成。

沉浸式戲劇的魅力則在于自身代入不同的角色，通過拼上他人經歷的完整拼圖，而后就能夠更好地將心比心、換位思考，打開固有的思維定式，與他人共情。

沉浸式戲劇的后現代主義

《青木篇》的操盤手歐陽在接受采訪時還表示，之所以會加入沉浸式戲劇的創業大軍，是因為喜歡沉浸式戲劇的后現代主義，也就是文化作品的共創概念。

“比如當下的《西游記》翻拍，不同的電影、電視劇，好幾個版本，每一個版本都有著不同的表達。對于經典而言，每一位翻拍者都融入了自己的觀點和想法。”

多支線的浸沒式戲劇，由于觀眾觀演的多刷特性和互動性、共情特性，可以說是整個戲劇領域中，最有著后現代主義特征的一種細分類型。

從百老匯經典的浸沒式戲劇《不眠之夜》，到孟京輝導演的《死水邊的美人魚》，一部浸沒式戲劇觀眾的觀演周期大約在1年左右，平均會刷2-3次。并且，由于一部作品在一座城市反復上演的生命周期大約在3-5年，更有觀眾刷出了170多次的觀演紀錄。

為了看懂全部劇情，客觀上多次觀演的特點，使觀眾能細致地體驗到情節、演技與服化道，也就為提出多種修改建議提供了可能。劇中與演員的眼神和肢體交流互動，還有對某位角色的惺惺相惜感，也會使觀眾更愿意成為劇中的一員，為提修改建議打下了情感基礎。

《青木篇》也有屢次去刷的朋友，他們中的不少人，都會在現場與工作人員閑話劇情，提些建議，又或者在網上寫下自己幾刷后的感觸。

“我們這里來刷第2、3遍的朋友，顯然是為了解鎖其他人物的劇情；而來刷4、5遍以上的朋友，很多是在數月之后，想看看我們是否采納了他們的建議。”歐陽表示。

《青木篇》的團隊這邊，歐陽和二十來位的劇本創作人員和演員，會時不常地匯總現場觀眾還有小紅書、大眾點評上網友的建議。

不知不覺中，觀眾就會與浸沒式戲劇共同成長。

比如，一些觀眾認為劇情晦澀難懂，工作人員為了讓觀眾把9個支線看得更明白，就會把人物的背景簡介放到公眾號上，并且會在現場進場前再做一個大致的介紹。等戲結束了之后，演員還會復盤一下表演內容。《青木篇》之于當下的新觀眾而言，已經比當初的容易理解了。

如何步入成熟期

像《青木篇》這樣的戲劇，如今在國內已經有很多。這是因為自2013年《不眠之夜》引進國內以來，國內的浸沒式戲劇市場規模迅速擴大。

據《2020年中國沉浸產業發展白皮書》（后簡稱《白皮書》），我國沉浸式體驗的數量，已經從2013年的1個，增加到了2019年的1100個，自2016年以來的年均增長率集中在200-300%。此外，2019年，我國沉浸式產業的總產值達48.2億人民幣，而全球則是51.9億美元，大約占據了全球市場的1/7。

不過，沉浸式戲劇只是沉浸式體驗中的一個細分市場，后者還包括沉浸式演藝、沉浸式密室等等。據“沃田燈光設計”一篇關于沉浸式產業的發展總結文章，浸沒式戲劇在我國還無法占據沉浸式體驗中大部分受眾的心智：我國2019年最受歡迎的沉浸式娛樂活動分別是沉浸式夜游、沉浸式旅游演藝、沉浸式展覽和沉浸式娛樂體驗。前四大中并沒有沉浸式戲劇。

這或許是因為浸沒式戲劇的先鋒性，它與其它產業的初級階段一樣，面臨著諸多挑戰。戲劇的內容門檻、觀眾美育素養的不足、產業鏈的不完善與專業化分工的不足，都是整個浸沒式戲劇行業面臨的瓶頸。

戲友楠木在觀看完《青木篇》后對鈦媒體App表示：“說的是沉浸式戲劇，但真正進入到戲劇的環境中，沉浸的感覺可能就在那么一瞬間，亂入的觀眾人群可能會阻礙你的觀演視線，或者其他演員的戲可能把你吸引到另一條線索中，這就很難做到專注。”

還有戲友反映，這種沒有臺詞的浸沒式戲劇，欣賞門檻較高。書中的字條，桌上的照片，小屋中的畫……大多數的道具布景，對于理解劇情有著各自的意義，但有些細節不容易被覺察。

“那些關鍵的信息點，還是應該更顯著一些。”一位匿名戲友談到。

因此，為了被更廣泛的戲劇愛好者所接受，浸沒式戲劇需要在情節和服化道設計方面，做到更加的觀眾友好。

作為浸沒式戲劇幾大要素中不可或缺的一部分——觀眾，他們素養的不足，也是當下國內浸沒式戲劇發展的軟肋。

《白皮書》還顯示，2019年海外沉浸式體驗的受眾（樣本主要集中在美國）認為沉浸式體驗最應當具有的是互動感、敘事感、私密感和主動感。而中國方面，受眾更關注的是游戲性、故事性、藝術感和好出片。

《白皮書》中國際觀眾的關鍵詞

《白皮書》中國內受眾的關鍵詞

很明顯，海外觀眾更在意的是沉浸式體驗的內容本身，同時更享受獨立思考式的文化體驗；相較而言，國內更關注沉浸式體驗帶來的趣味性，同時帶著發朋友圈的、他者認可的心理去參觀，缺乏個體自我價值的認同感。

由此可見，我國文化觀眾的素養培育，還任重道遠。

目前，沉浸式戲劇的另一發展瓶頸在于產業鏈的不成熟和產業分工的粗放特點。

“我們這7、8個月的布景籌備期，找來的劇場供應商只會最簡單的舞臺搭建，是那種‘螺絲釘’型選手，沒有全能型的，所以我們團隊在工作時不僅僅是指揮，還要自己上。”歐陽談到。

對于《青木篇》來說，創作沉浸式戲劇的團隊成員共二十人左右，有十人負責劇本——其中有些人負責角色故事，有些負責動作、路線；還有6人負責服化道，有著比較顯著的分工。

不過，在海外，在沉浸式產業中，有著更清晰的角色分工：世界觀架構師、互動敘事構架師、角色設定師、新媒體技術專家、跨媒介管理員、多感官設計專家……這些自由工作者，大都以自由職業者或者專項工作室的方式從事沉浸產業，由此推動產業的工業化和規模化。

對于我國來說，也只有當產業分工進一步細化、產業鏈進一步完善，沉浸式產業才能在高速增長后，真正步入成熟期。（本文首發鈦媒體App，作者|陶淘）

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