8月2日，國內動畫制作公司藝畫開天發(fā)布了首支預告，宣布自己將打造一款大型幻想題材動作角色扮演游戲《凡應》。

這個消息并沒有濺起太多水花，一方面最近國產游戲井噴式出現，太多新游戲讓玩家應接不暇。另一方面，很多媒體發(fā)布消息時出現了錯誤——“由墨界游戲和藝畫開天聯合打造的動作角色扮演游戲《凡應》……”，讓許多人以為藝畫開天只是聯合制作方。

或IP改編，或參與CG制作，游戲公司和動畫公司合作的情況極為普遍。在玩家看來，藝畫開天作為動畫公司，參與制作一兩部游戲自然也不足為奇。

(資料圖)

但實際上，早在2022年初，藝畫開天便在官網上尋求過游戲開發(fā)方面的人才，而墨界游戲便是藝畫開天在廣州組建的游戲自研團隊。也就是說，《凡應》不僅是藝畫開天的第一方作品，而且開發(fā)時間應該在一年以上。

果然幾天之后，藝畫開天便接連發(fā)布了一段長達10分鐘的PV和一段絲滑的實機演示。

這段PV和實機演示最終吸引了很多關注。截止到目前，《凡應》在B站上傳的序幕短片分別獲得了近500萬次播放，在TapTap上的預約人數也沖擊到了榜首位置。

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對于看樂子的觀眾來說，藝畫開天是剛剛做砸了《三體》的“那個動畫公司”，涉足游戲領域屬于“還沒學會走便要跑”。

而大部分認真看過兩段視頻的觀眾已經清楚，藝畫開天究竟要做一款什么樣的游戲：未來幻想，科幻與神力并存，人擁有科技乃至超自然的力量。游戲內勢力眾多，不同勢力間充滿激烈的意識形態(tài)沖突。

硬核動作，玩家需要同時編隊三名角色，每個角色都有著獨特的技能、連段招式和屬性傷害，不同角色間既有差異化定位，也有高光配合。

短暫的實機演示已經可以讓玩家預見，實際上手之后，不同角色間的搭配，戰(zhàn)斗中的拼刀硬直、配合閃避、切換角色產生的派生攻擊等，能夠提供更多可供鉆研的內容。

除此之外，游戲場景的設計也稱得上可圈可點，細節(jié)豐富。實機演示中出現的場景破壞也視覺表現也更復雜，如果正式游戲能夠保持水準，會帶來比較新鮮的觀感。同時也意味著，在實際戰(zhàn)斗中玩家可以根據場景開發(fā)更多打法。

而對于更為熟悉藝畫開天的觀眾來說，則是從《凡應》中看到這家公司過往動畫作品的一些影子。無論是美術風格還是龐大世界觀的塑造，都與藝畫開天的原創(chuàng)動畫《靈籠》和無疾而終的《幻鏡諾德琳》相似。

男主的經歷neta了藝畫第一部作品《瘋味英雄》

《靈籠》講了一個末日科幻故事，但實際上探討的議題卻覆蓋了多個維度，像是世界的真相、生命的意義、珍貴又轉瞬即逝的感情等等。也正是因為深刻而具有思辨性的劇情，許多觀眾曾稱其為“國產動畫之光”。

正如所有人知道的，后來藝畫開天在《三體》動畫上翻車了。一方面科幻題材在動畫中屬于比較難做的一種類型，對場景、畫面都有著很高的要求，需要大量制作投入，國產動畫行業(yè)卻并沒有形成類似日本“動畫制作委員會”的成熟商業(yè)模式。藝畫開天作為一家2015年成立的新秀公司，也算不上“家大業(yè)大”，《三體》動畫走的是廣告植入的路，這就可能導致動畫團隊在改編上束手束腳，失去對作品整體面貌的控制。

而實際上，藝畫開天更擅長的也是做像《靈籠》一樣的原創(chuàng)IP：在龐大的世界觀中鋪設一條條線索，引導觀眾逐步了解故事的內核。目前官網公開的資料中，已經有一些介紹《凡應》世界觀的“檔案資料”，無論是詭譎的自然風光，還是奇異的機械生物，很容易讓人再次感受到這種野心。

對于藝畫開天來說，從頭打造一個原創(chuàng)IP動作游戲，也意味著選擇了一條艱難的路，需要靠獨特的風格和強勁的實力才能留住玩家。作為動畫公司，前者相對容易；令人驚喜的是，從實機演示來看，后者的完成度也頗為不錯。雖然目前光影特效有些簡陋，動作不乏讓人感覺軟綿無力的地方，但至少現階段看來，《凡應》缺少的只是更長時間的打磨。

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受到《三體》輿論的影響，《凡應》的PV和實機演示受到了一些嘲諷，但評論區(qū)中也不乏一些玩家和粉絲留下中肯的反饋意見。

從這些評論中不難感受到，任何時候，玩家都在期待看到與市場主流不太一樣的內容。早年，國產游戲對于劇情的忠實程度偏低，玩家每每玩到劇情豐富、過場動畫精美的游戲，總會戲稱開發(fā)商是“被游戲耽誤的動畫公司”。

近年來，游戲公司越來越重視游戲的表現力和感染力。國產游戲想要向好游戲靠攏，至關重要的一步便是做出連貫的內容表達，而這恰恰是動畫公司的強項。

動畫公司來說對劇情、人設、畫面等直觀要素的把控具有天然優(yōu)勢，更重要的是，與游戲公司中技術和表現先行不同，動畫公司在立項時更傾向于世界觀和劇情先行。

也就意味著，視覺素材的開發(fā)和世界觀是同步的，游戲可以打造出視覺形象為主導的世界觀，將玩家的想象空間約束在一個意象高度統(tǒng)一的世界中。

就像近年來流行的碎片化敘事游戲，無論是《黑暗之魂》還是《空洞騎士》，都沒有明顯的主線故事，但它們仍能讓玩家感受到，所有信息都被統(tǒng)合在了一個邏輯自洽的世界里。

也正是因為在圖像化想象、視覺呈現方面存在優(yōu)勢，現在越來越多的影視動畫公司開始涉足游戲領域。像在歐美，網飛、HBO等大平臺早些年便紛紛投身游戲領域；而日本方面，繼集英社、講談社等出版商之后，連電視劇巨頭富士電視臺、TBS電視臺也開始宣布進軍游戲業(yè)。

更引人注目的例子是今年下半年發(fā)售的清版射擊游戲《CYGNI: All Guns Blazing》。其開發(fā)商KeelWorks實際上是一家位于蘇格蘭的動畫和影視后期公司，平時主要負責制作CG動畫，承接電影電視劇的后期工作。

而公司的兩位創(chuàng)始人Nareg和Helen，一位曾就職于皮克斯動畫，一個以前從事電視劇和紀錄片相關工作，《CYGNI》的原型便是他們二人在空閑時間開發(fā)出來的。

雖然并非游戲專業(yè)出身，但Nareg和Helen無疑將做過動畫和后期的優(yōu)勢帶入到了游戲中，絢爛十足的特效表現和極具壓迫感的Boss設計，直接將傳統(tǒng)清版射擊游戲的感官體驗提升了一個層次。

不過，這并不意味著一路通萬路皆通，雖然理念有相通之處，但游戲與動畫終究是兩種不同的產品。國外影視動畫公司投身游戲領域，有成功案例，更多的還是失敗。像是前幾年，迪士尼旗下的迪士尼互動慘淡收場，從游戲開發(fā)轉向了專注IP授權。

作為國內率先涉足游戲開發(fā)的動畫公司之一，藝畫開天的面前同樣風險和機遇并存。

而從長遠來看，其在游戲領域的布局則有著進一步的意義：如果《凡應》能夠成功，那么在藝畫開天本身完整的動畫產業(yè)線加持下，《凡應》可能會形成一種獨特的產品模式。在最好的情況下，這甚至能夠為國產動畫游戲公司的發(fā)展提供一些思路。

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不過《凡應》能否成功，還是未知數。

如今，國產游戲的井噴式爆發(fā)已經將一片藍海燒成紅海，游戲間的競爭空前激烈。不同游戲的玩家，時常會以自己所玩的游戲作為參照物評判一款新游戲，判斷風格和劇情是不是合胃口。

對于《凡應》來說，不可能所有人都對宏大的世界觀、寫實的動作風格買賬，也有人不喜歡血腥黑暗的風格，不喜歡“不太媚宅”的人物設計。

另一方面，畫面表現，鏡頭語言是動畫公司的強項。就像《靈籠》經常被評價為國產動畫中鏡頭語言的佼佼者，互聯網上也有不少對《靈籠》分鏡的解析，但對于一款游戲來說，視覺表現之外，需要游戲開發(fā)團隊克服的要素還有很多。

Via B站@咕唧咕唧小河豚

回到《凡應》本身，首先作為一款動作加角色扮演游戲，已經對程序的水平提出了很高的要求，對于首次進行游戲研發(fā)的藝畫開天來說等同于冒險。再加上其是原創(chuàng)IP，就更考驗整個項目管理的水平，能否將以往的原創(chuàng)能力轉化到游戲開發(fā)中。

此外，做好游戲優(yōu)化也是一大問題。不同于動畫的后期渲染，游戲是實時交互、即時渲染的產品，在制作上大手筆投入的畫面和特效未必能起到正向作用。這也意味著以往不需要注意用戶設備性能的動畫團隊，需要時刻留意玩家的設備承載能力和使用體驗。

基于一系列客觀因素，《凡應》在其他方面未必能像世界觀和美術這樣驚艷。作為動畫公司開發(fā)的第一款游戲產品，它不可避免地會存在一些缺陷。但第一段演示視頻已經讓人足夠感興趣，并期待它的后續(xù)。

按部就班地將宏大世界觀落地，大概就是《凡應》接下來要前進的方向。

而在此之外，更重要的則是，它的出現本身就是一次有意義的嘗試。過去我們常說“期待更多元的國內市場環(huán)境，能誕生出更多元的游戲產品。”《凡應》的出現，無疑從各種意義上都在為這一愿景添磚加瓦。

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